记得当年外公是一位摄影爱好者,我幼年
有几本厚厚的影像,以及一叠用一台
vintage VCR录制的生活影像CD,一个
半透明玻璃柜中盛满了老式影集。
母亲大概是我见过为数不多的，有极致
的仪式感且精致的人，每个可能的纪念
日里，我们都会去往照相馆留念。
而我对于影像与色彩的极致热情，大约
是来自父亲的大半基因，爷爷写得一手
好书法，也传给父亲，父亲也是一位有
着绘画梦的文艺青年。
多年后读到Orhan Pamuk的 Istanbul
的莫名亲切感，大约都来自熟悉至极的
家庭影像簿，这位习惯于用记忆碎片讲
述故事的作者。
有几本厚厚的影像,以及一叠用一台
vintage VCR录制的生活影像CD,一个
半透明玻璃柜中盛满了老式影集。
母亲大概是我见过为数不多的，有极致
的仪式感且精致的人，每个可能的纪念
日里，我们都会去往照相馆留念。
而我对于影像与色彩的极致热情，大约
是来自父亲的大半基因，爷爷写得一手
好书法，也传给父亲，父亲也是一位有
着绘画梦的文艺青年。
多年后读到Orhan Pamuk的 Istanbul
的莫名亲切感，大约都来自熟悉至极的
家庭影像簿，这位习惯于用记忆碎片讲
述故事的作者。
贰 | 色彩的孩子
如果说二十多年来有什么极致后悔的选择，大概是放弃了绘画，也未选择参加艺考，最终走上了一条四平八稳、波澜不惊的道路。
读文学的五六年间，我依旧无法学会用语言讲述故事，依旧像多年前语文写作课上恐惧的女孩。
我大概是一个十足的视觉记忆者，就像当年在画板上调出无尽色彩一样，我习惯于搜集色彩、整理色彩
我将我去过的每一处，都用色彩标记起来。
上海是退红，台北是普鲁士蓝的
法国是鹅黄与雪青，悉尼是浅水蓝
意大利是栀黄。
这些所有有关色彩的记忆，形成了一份私密化的城市档案。
如果说二十多年来有什么极致后悔的选择，大概是放弃了绘画，也未选择参加艺考，最终走上了一条四平八稳、波澜不惊的道路。
读文学的五六年间，我依旧无法学会用语言讲述故事，依旧像多年前语文写作课上恐惧的女孩。
我大概是一个十足的视觉记忆者，就像当年在画板上调出无尽色彩一样，我习惯于搜集色彩、整理色彩
我将我去过的每一处，都用色彩标记起来。
上海是退红，台北是普鲁士蓝的
法国是鹅黄与雪青，悉尼是浅水蓝
意大利是栀黄。
这些所有有关色彩的记忆，形成了一份私密化的城市档案。